regreso a ninguna parte

listening: perfidia
modie: flipanding

2046
Año de producción: 2004
Nacionalidad: China

Guión y dirección: Wong Kar-Wai
Música: Peer Raben y Shigeru Umeyabashi
Fotografía: Christopher Doyle, Pung-Leung Kwan y Yiu Fai Lai
Montaje: William Chang

Reparto: Tony Leung, Li Gong, Takuya Kimura, Faye Wong, Zhang Ziyi, Carina Lau, Chen Chang, Wang Sum, Ping Lam Siu.

Distribución en España: Araba
Duración: 126'
No recomendada para menores de 18 años.

Sinopsis por yahoo:

Era escritor y pensaba que escribía sobre el futuro, pero realmente escribía sobre el pasado. En su novela, un misterioso tren salía de vez en cuando hacia el año 2046. todos los que iban en él tenían la misma intención: recuperar su memoria perdida. Se decía que en el 2046 nada cambiaría. Nadie sabía a ciencia cierta si era verdad, porque ninguno de los que fueron jamás volvió. Excepto uno. Estuvo allí. Eligió marcharse. Quería cambiar.

Wong Kar-Wai: "todos tenemos necesidad de un lugar donde esconder o guardar ciertos recuerdos, pensamientos, impulsos, sueños y esperanzas".

(debajo de la imagen comentarios destripadores sin ningún tipo de miramiento hacia quien no haya visto la película)



Aviso que hablo desde la ignorancia de la (especie de)primera parte: In the mood for love, por tanto tomo prestadas de mi haber las heridas del protagonista.

2046 está ambientada en el Hong Kong y Singapur de los años 60. Trata de manera magistral el desencanto de por vida que uno siente con la pérdida del amor en su máxima expresión y cómo, sin saberlo, se pasa uno el resto de su existencia en busca de algo que ya habías encontrado. ¿Se pueden superar, por tanto, los sentimientos que se tuvieron por una persona o vamos a llevarlos siempre a cuestas?

El tren que va hacia el 2046 es para la gente que quiere recuperar sentimientos perdidos... ¿los recuperan? nadie lo sabe porque nadie ha vuelto nunca... menos un hombre que consigue dar con la respuesta: no es que no le quiera, es que ya amó a otro antes. Esa sombra del amor pasado, ese punto de inflexión por el cual se mide todo a partir de ese momento, planea de vida en vida destrozando sentimientos que podrían nacer.

Es desperdiciador de oportunidades, rasgador de enlaces, fragmentador de futuras ilusiones. Ya lo decía Alejandro Sanz en Y, ¿si fuera ella? No sabemos que perdemos al estancarnos en viejas pasiones, en antiguos rechazos, en caducas alegrías. Pero visto desde otro punto de vista, igualmente interesante: ¿es necesario seguir buscando? si has encontrado a esa persona pero el azar os mantiene separados(o el propósito de uno de los dos) y te parece que ya nadie puede ser mejor... ¿por qué no plantearse la necesidad de no prorrogar los anhelos de amor? Si nunca nadie va hacerte sentir lo que esa persona hizo, o podría haberte hecho, sentir... ¿vale realmente la pena? Si no es para conseguir la plenitud, ¿no harás más que pensar en el porcentaje que no alcanzas? ¿No es más duro de esta manera... teniendo presente a cada instante la porción que falta respecto a lo que tienes y a lo que una vez tuviste?

La música de la película nos transporta a través del universo sentimental de una serie de personas conectadas todas por el protagonista, Chow(Tony Leung). Y hay arquetipos de historias para todos los gustos. Tenemos al protagonista: mujeriego y aparentemente asentimental; a Wang(Faye Wong), locamente enamorada pero tiene que reprimirse ante la testaruda negación de su padre a aprobar su unión con un japonés; a Lulu(Carina Lau), quien ha reprimido sus sentimientos hasta el punto de olvidarlos para poder seguir adelante; a Bai Ling(Zhan Ziyi), que se enamora de Chow y sufre porque no consigue que él vea en ella más allá de una compañera de relación sexual; a Su Li Zhen(Li Gong), de quien cree estar enamorado Chow en un momento de su vida, pero ella a pesar de que le quiere, sabe que no ve en ella más que la sombra de un antiguo amor; Jie Wen, la hermana pequeña de Wang(Jie Dong) que se escapa con su primer amor… Jie Wen se establece el precedente vital que todos buscan o del que todos huyen.

Los personajes rondan en tu mente, pero no llegas a sentir su pesar(quizá el de Bai Ling y no del todo), sino el tuyo propio; más que empatización te reflejas en ellos. Por lo menos, en mí, lo ha conseguido: si llegas a montarte en el 2046, y pensar qué encontrarías, entonces en ti también lo ha conseguido.

Lo cierto es que el ritmo de 2046 es bastante atípico por estos lares, aunque recuerda a algunas obras francesas. Asimismo, hacer hincapié en la sucesión de imágenes simbólicas del futuro y las repeticiones, que te dan el total de un argumento que no hay sólo que sentarse y mirar, sino meditar. He leído por ahí, y quizá apoyo, que el director ha hecho manierismo en su film; se le puede achacar a las muchas saturaciones de luz, cámaras lentas...

En cuanto a la fotografía, poco más que de una belleza sublime, tanto luz como cuadros. Además, mucha gracia en el planteamiento de las conversaciones aunque con algún que otro salto sin respetar los 30º, pero de las grandes obras depende saltarse las leyes.

Un auténtico poema de luces y sonidos.

Uno está enamorado cuando se da cuenta de que otra persona es única.
J.L. Borges

Si no te quieren como tú quieres que te quieran, ¿qué importa que te quieran?
Amado Nervo

Es tan corto el amor y tan largo el olvido.
Pablo Neruda

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http://www.2046.co.uk
http://www.monkeypeaches.com/2046.html
http://www.arabafilms.com/distribucion/2046/fichas/tc_wongkarwai.htm
http://es.movies.yahoo.com/db/f/2/0/2000393.html
http://www.arabafilms.com/distribucion/2046/index.htm
http://www.miradas.net/articulos/2004/0411_2046.html

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Pensé en ti lo mínimo y lo mínimo era tanto que no podía con ello.